[ 1장 ] 소재
가장 자신 있는 이야기를 써라 13
이야기는 이미 당신 안에 있다 19
조사를 통해 소재를 확장하자 23
작품과 유사한 환경을 찾자 27
부정적인 경험도 좋은 소재가 된다 31
감정적으로 이해한 것을 써라 36
좋아하는 장르를 써라 41
카드 세 장으로 콘셉트를 만들 수 있다 48
시장성 없는 콘셉트는 버려라 52
아이디어를 버리는 기준을 정하자 56
[ 2장 ] 초고
아이디어를 대화로 먼저 들려주자 63
초고를 쓰기 전에 자유롭게 써 보자 68
초고는 논리적일 필요가 없다 72
작품과 유사한 분위기의 음악을 듣자 74
초고를 쓸 때 무의식을 활용해 보자 79
초고를 쓸 때 자유연상을 활용해 보자 83
초고를 쓸 때 시각 이미지를 활용해 보자 87
특정 배우를 염두에 두고 써 보자 93
경찰에 진술하듯 사건을 서술해 보자 100
전체 이야기를 DVD 개요로 작성해 보자 103
훑어보기 쉽게 수직적으로 써라 107
단락마다 다른 숏을 나타내게 써라 113
지문과 서술은 작가가 쓰는 카메라다 118
효과적인 산문은 작품의 색깔을 드러낸다 122
나에게 맞지 않는 방법은 과감히 버려라 126
[ 3장 ] 구조
장면 단위로 개요를 메모해 보자 133
개요는 결말까지 가는 길을 알려준다 139
6가지 질문으로 구조를 설계하자 142
신문 기사는 3막 구조 연습에 유용하다 147
인물을 이해하면 2막 전개가 쉬워진다 151
빠뜨리기 쉬운 10가지 기본 요소를 확인하자 156
구조는 긴장감의 연속이다 162
의도와 결과가 어긋날 때 플롯 전환이 일어난다 166
인물·액션 그리드로 구조를 점검하자 171
21가지 질문으로 구조를 강화하자 177
[ 4장 ] 주제
개인적인 체험에서 보편적인 주제를 끌어내자 187
영화는 감정 체험을 사고 파는 것이다 191
체험에서 나오는 유머는 힘이 있다 196
플롯 이야기와 인물 이야기를 구분하자 200
갈등을 쌓으면 주제를 끌어낼 수
전쟁터에는 두 부류의 장교가 있다. 지하벙커에 숨어 교본에 나와 있는 매뉴얼대로 돌격 명령을 내리는 자와 최전선에 몸소 나아가 눈앞에 펼쳐지는 전세를 보며 부하들을 직접 지휘하는 자. 전자가 암체어 오피서라면, 후자는 야전 사령관이다. 《시나리오 쓰기의 모든 것》은 할리우드 시나리오 업계의 야전 사령관들이 후배들을 위하여 남긴 증언록이다. 현역 작가들이 적나라한 민낯으로 들려주는 생생한 육성이 매우 믿음직스럽다.
― 심산(〈비트〉, 〈태양은 없다〉 각본, 《한국형 시나리오 쓰기》 저자, 심산스쿨 대표
□ 글이 아닌 영화를 써라
시나리오는 영화를 위한 글쓰기이다. 그러므로 철저히 영화사, 투자자, 감독의 입장에서 써야 한다. 아무리 구성이 탄탄하고 묘사가 빼어난들 이러한 시나리오 쓰기의 특성을 고려하지 않는다면, 애써 완성한 작품은 첫 장도 제대로 읽히지 않은 채 버려질 것이다.
그렇다면 소설 같은 텍스트 중심 문학과 시나리오는 어떻게 다를까? 고리타분한 사전적 정의 대신 차례의 꼭지 제목 몇 개만 살펴봐도 쉽게 차이를 알 수 있다.
[ 시장성 없는 콘셉트는 버려라 / 특정 배우를 염두에 두고 써 보자 / 훑어보기 쉽게 수직적으로 써라 / 단락마다 다른 숏을 나타내게 써라 / 지문과 서술은 작가가 쓰는 카메라다 / 열 쪽 안에 주제를 함축하는 대사를 써라 등등 ]
이렇게 시나리오가 반드시 갖춰야 하는 요소들을 빠짐없이 알려주기 때문에 이 책을 먼저 읽고 집필에 들어간다면 불필요한 시간과 노력의 낭비를 크게 줄일 수 있을 것이다.
□ 투자를 부르는 시나리오의 조건
영화사가 시나리오를 고를 때는 ‘멋진 글’이 아닌 ‘투자가치가 있는 글’을 선택한다. 이때의 투자가치란 일반적으로 예술성이 아닌 상업성을 뜻한다.
그렇다면 수많은 경쟁 시나리오들 사이에서 어떻게 내 작품이 ‘더 상업적’이라고 호소할 수 있을까? 여러 가지 요소를 고려해야 하겠지만, 가장 핵심은 ‘영화 산업이 무엇인가’를 작가가 확실하게 이해하고 있다는 점을 보여주면 된다.
