추천의 글 1/ 작가의 글에서 드라마는 시작된다
―송병준(한국드라마제작사협회 대표, 드라마 제작사 그룹 에이트 대표이사
추천의 글 2/ 읽다 보면 막혔던 글이 열리는 기적을!
―강윤성(《카지노》, 《파인》 극본·연출
추천의 글 3/ 모니터 앞에서 광야의 고독을 느껴 본 모든 작가를 위한 책
―한준희(《D.P.》 극본·연출
이 책을 읽기 전에
들어가는 글
시작하기 전에
1부 드라마 공모전 당선의 10가지 원칙
1 드라마는 영상으로 쓴다
2 드라마는 ‘극적 순간’을 쓴다
3 OST 이론을 따라 쓴다
쓸 수 있는 글과 쓸 수 없는 글 / OST 이론
4 드라마는 주인공 중심으로 쓴다
주인공 중심의 글쓰기 / 주의해야 할 주인공 유형
5 적대자 중심의 글쓰기도 고려하여 쓴다
적대자는 곧 작가다 / 악마가 스토리를 시작한다 / 결국 악마가 스토리를 지배한다 / 주의해야 할 적대자 유형
6 플롯의 삼각형을 설계하여 쓴다
플롯의 삼각형: 내적 원리 / 플롯의 삼각형: 동작 활용 / 플롯의 삼각형: 기준 점검
7 서브플롯의 역삼각형도 설정하여 쓴다
서브플롯의 역삼각형은 보충 설명이다 / 서브플롯은 메인플롯과 연결된다 / 서브플롯은 메인플롯을 위해 존재한다
8 행동의 척추를 세워 쓴다
2막은 스토리의 척추다 / 척추가 스토리의 본질이다 / 척추는 스토리의 동작이다 / 척추가 있어야 스토리가 완성된다
9 장르의 규칙에 맞게 쓴다
멜로 / 휴먼 / 스릴러 / 액션 / 복합 장르
10 내 이야기에 맞는 구조로 쓴다
단막 / 장편 1: 6부12부 / 장편 2: 16부(20부
2부 워크북: 공모전에 당선되는 글쓰기
1 연습문제 풀기
엄마의 과보호로 세상 밖으로 나가지 못했던 아들 / 죽으러 먼 길을 떠나는 주인공 / 결혼을 강요하는 아버지 때문에 괴로운 딸 / 어느 날, 눈뜨고 나니 과거로 간 남자 / 시어머니와 몸이 바뀐 며느리 / 신라·당나라 연합군과 백제·왜 연합군의 싸움 / 사이코메트리 능력을 지닌 형사의 연
막혔던 스토리를 풀어 주는
드라마 공모전 당선의 10가지 원칙
드라마 작가는 어떤 사람일까? 드라마 작가가 되는 데는 자격시험이나 인증이 필요하지 않다. 성별과 나이, 전공과 경력을 따지지도 않는다. 오로지 극본을 통해서 자질과 재능을 평가받는다. 그 1차 관문이 드라마 공모전이다. 혼자 묵묵히 자신이 쓰고 싶은 글을 쓰던 예비 작가는 공모전을 통과하며 ‘예비’라는 꼬리표를 뗀다. 하지만 공모전은 주관의 세계가 아닌 객관의 세계에 속한다. 예심과 본심을 거쳐야 하고 예비 시청자이기도 한 다수의 심사위원을 사로잡아야 하기 때문이다. 그럼에도 수없이 많은 예비 작가와 초보 작가가 나만 좋아하는 글을 고집한다. 이로 인해 풀리지 않는 글 앞에서 헤매고 있다.
저자는 그들이 지금껏 공모전에 당선되지 못한 이유, 번번이 글을 끝내지 못한 이유는 재능 부족이 아니라 정보 부족이라고 주장한다. 드라마 창작과 공모전 당선에 관한 정보가 조금 부족해서라고 말하면서 공모전에 당선되고 드라마를 완성할 수 있는 열 가지 원칙을 제시한다. 모든 글쓰기에 통용되는 원칙도 있고 드라마라는 매체, 대한민국이라는 환경에만 적용되는 특수한 것들도 있다. 모두 작가 지망생이 작가가 되기 위해서는 물론이고 프로 작가로 활동하면서도 유용하게 쓰일 무기들이다.
10가지 원칙을 실제 창작 과정에 적용한다
10가지 원칙을 내 것으로 만드는 워크북
열심히 드라마 창작 원리를 배우고 수많은 작품을 보고 기술을 익혔어도 실제 드라마 창작에 들어가면 자신도 모르는 사이에 “어, 이게 뭐지?”, “내가 배운 게 이런 건 아니지 않나?” 하면서 당황할 수 있다. 모든 작가가 겪는 당연한 과정이다. 그래서 준비한 것이 2부 워크북이다. 먼저 총 8개의 연습문제를 통해 드라마 창작의 10가지 원칙을 얼마나 잘 숙지했는지 점검할 수 있다. 작가가 늘 고민하는 주인공과 적대자, 설정과 절정, 장르 결정, 메인플롯과 서브플롯, 1-2-3막의 구분 등에 관한 문제다. 그다음으로 단막, 2부, 12부
